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1901年12月7日柳子谷生于江西省玉山县下镇乡柳村塘尾一户书香家庭；父亲系前清秀才；乡间郎中；母早丧，由祖母抚养。子谷4岁即随父亲读书，自幼酷绘画，自学《芥子园画谱》，悟性极高，深得其精髓，15岁便以工书善画闻名乡里。 

1919年只身赴南昌探求新知；以笔会友，结识了同在省城读书的傅抱石。

1923年 为了拓宽视野，子谷转赴上海，靠给邑庙书肆绘扇面维持生计，形单影只，少衣短食,曾写诗自嘲这段生活是；身穿破衣烂鞋，怀揣干粮半傤。尽管生活拮据，仍以取材有道自信自律，曾作诗曰 ：取不伤兼让水泉，襟怀未俗尘牵；胸有修竹卖不尽，不使人间造孽钱。

1924年  一个偶然机缘揭示了当时名画家谢公展。经谢推存，入上海美专深造，师从刘海粟、潘天寿；课余时常去画家汪冲山、程瑶笙 、马企周等人家打杂，不为报酬，只为学画。

1926-1927年  北代战争如火如茶，子谷决心携笔从戎，参加革命，在林伯渠领导下的国民革命军第六军政治部任美术干事。以笔为武器，随军转战南北，曾作《雪中从军图》，诗题 “ 北风 瑟瑟 透征衣，号角声声催战霏，料得将军传 檄日，血花并作雪花飞”。林伯渠看后甚为赞赏，补题五言一绝：“万里长征人，怀才意不簿；于斯风景中，合赋从军乐”。

1928-1930年  1928年，子谷任南京中央特别委员会美术股长、 艺术科长。同年，与北伐时的同事梅芳结婚。两年后，贤妻病故，子谷立下 金榜无名不再成亲的宏愿，辞职专心攻读，埋头国画创作，开始开始了职业画家的生活。  

1927-1932年子谷与早已认识的张书旂与徐悲鸿同居南京。三人志同道合，经常合作遣兴。一次，书旂画梅，子谷写竹，悲鸿补松并题句：“竹翠梅香松傲雪，岁寒三友各千秋”。随后，三人将此图复绘两幅，各存其一留作纪念。悲鸿对子谷的作品十分赞赏，曾在子谷所作《雨竹图》上题道：“画到蒙蒙翠欲滴，先生墨妙耐寻思”。此期间，子谷受聘出任上海美专教授，南京美专国画系主任、教授，并常去徐悲鸿主持的中央大学美术系讲学、示范，为培养国画人才，经常奔波于宁泸之间。“金陵三画家”也由此被同道传为佳话。

1932年 子谷协助徐悲鸿集中了当时各名家作品数百件，由徐悲鸿携往欧洲各大城市巡回联展，获圆满成功。

1933年 江北大水，子谷创作了《忍听哀鸿》、《水灾图》、《流民图》等山水人物画，或借古喻今，或直面人生；在一幅画面上有题诗曰：“斯岁辛苦一次空，浮沉泪海任西东；伤心瑟瑟秋声里，忍听哀鸿泣晚风。”在南京《新民报》陈明德先生支持下，子谷画竹义卖百余幅，所得悉数捐赠灾区，荣获当时救灾组织所授“急公好义”锦旗一面。

1934年12月 子谷在南京中央饭店举办第一次个人画展。书画界前辈于右任、何香凝、叶楚沧、柳亚子、陈树人、经亨颐以及挚友徐悲鸿、张书旂等热情支持，参观画展和购画者很多；冯玉祥、罗家伦、蔡元培、德国驻华大使陶德曼、日本总领事须磨等也不惜重金收藏；张大千和梅兰芳特意由外地赶来观展，意外识荆，子谷尤为高兴。

1935年9月  由上海市教育局、社会局出面为子谷在上海大陆商场联合举办第二次个人美展，更获成功。名画家胡藻斌层在当时全国重点文艺评论刊物《艺风》（上海1935年第三卷第11期）对 此画展发表评论：“......展厅分两室，陈列作品三百余件......我到上海两年多，在个人画展中看到不少，伟大者只有柳一人；作品之多量和整齐，也只有柳一人；在展厅中购画者之多，也只有柳一人。”

同年，另有作品送往日本、印度及东南亚参展。金城工艺社出版《子谷画存第一集》（山水册）

，由于右任写序；上海古今名画初版社印行子谷的彩色单面作品，供人收藏。

同年  上海《美术生活》20期发表《水灾图》、《月竹》、《山水》等作品。

1936年元旦  子谷与韦秀箐结婚，礼堂挂满名人的贺礼字画，如经亨颐的《水仙与竹》、徐悲鸿的《双骏图》、张书旂的《樱花白头》、陈树人的《兰石》、刘海粟的《荷花》、汪亚尘的《金鱼》、谢公展的《菊花》、胡藻斌的《鸳鸯》，以及柳亚子、叶楚沧、蔡元培等人的贺诗、贺联，共40余件，遂成“贺婚书画展”。

1936年  任国民党中央党部宣传部干部的柳子谷制作《独酌》并题诗：“扪虫当时颇自奇，功名远付十年期，洒浇不下胸中恨，吐向青天未必知。”同年，柳子谷曾利用自己与国民党上层人士私交颇好的优势，营救过中共要员。

1937年  作品《独酌》在第二次全国美术展览会中展出，并选入会后出版的画集《现代书画集》中，此集堪称名家名作荟萃。

1938--1940年  应张治中将军之邀，子谷同时兼任湖南通道及绥宁两县县长。这两县地处湘西，交通闭塞，经济落后，多民族散居深山老林。子谷到任后，励精图治。是年饥荒，子谷画竹义卖赈灾，深受乡民赞誉，被称之为“板桥第二”。离职时，百姓沿途相送，有赠联曰：“万家生佛千秋泽，一代艺人百里侯”；“板桥三绝诗书画，靖节一官归去来”。

1940--1943年  子谷居湖南洪江，任赣才中学校长。其间，举办个人画展两次。

1944--1945年  为躲避战乱，子谷居四川重庆，1945年4月开画展，将所得购房产一处，创办了“谷风画院 ” 。

1946年  柳子谷与徐悲鸿重聚重庆，并参加徐悲鸿与廖静文的婚礼。

1946--1947年  子谷返抵南京，虽仍在国民党中央党部当专员，但经常作画会友，与陈立夫、于右任、邵力子、张灵甫等国民党政界、军界里善书画的头面人物多有来往，切磋技艺。

1948年 正当李宗仁竞选副总统期间，子谷举办个人画展，李为了酬谢支持他当选的国大代表，亲临展厅，订购了非卖品以外的全部作品。

同年底  张书旂基于子谷作品在海外颇受欢迎，便有美国来信邀他赴美。子谷考虑再三，决然未行，辞去公职（国民党中央党部要员）返回故乡等待解放。

同年 上海出版的《中华民国36年美术年鉴》称“柳子谷擅长国画，精于绘画......作品超特，颇得社会好评。”

1949年  子谷举家迁居杭州，并举办个人画展。这是子谷解放后举办的的第一次，也是他一生中最后一次的个人画展。

1950年  子谷经马寅初推荐，由杭州转东北任教，先落脚大连。任中学教师。

1951年 创作漫画《华尔街的两个伙伴》，并刊在《旅大日报》上。在任中学教师期间，先后创作、发表数件反映少年生活题材的绘画。

1952年  为抗美援朝筹款与朱鸣冈、罗卡子联展书画义卖。徐悲鸿由北京函给大连有关部门，邀子谷赴中央美院讲学，但未成行。从此至1959年子谷极少有机会发表作品和参加社会活动。

1956年 子谷被调赴沈阳师范学院美术系任教。

1957年  张书旂致函子谷：“弟病已入膏肓，此生回国已成绝望，至感痛苦！所能引为欣慰者，近来病中编写《画法入门》及《翎毛集》两书，现已脱稿，对后学掌握技法多少有点帮助，不日连同《书旂画集》寄回国出版，作为弟在世一番对祖国最后一点贡献吧。《书旂画集》盼为写序。”辞恳意切，但因环境不允许，子谷对此嘱托，只能是心有余，成无望，未能如愿以偿。

1957--1959年  与满健合作《抗美援朝战争画卷》。

1959年 子谷应林业部之邀赴北京作画，与同时被邀的傅抱石、关山月等名家相居。

同年  转辽宁大学美术系任教。

同年  整理出《书法函授教材》、《子谷画竹》、《子谷画八哥》等教学课稿。

1960年 子谷被调入辽阳鞍山师范学院，家仍居沈阳。

同年  创作了7.5米长卷风俗画《山村新貌》。

1962年  子谷转调山东艺术学院，迁居济南。

同年  应中国美术家协会山东分会的邀请，与全国著名的三十余位画家，赴青岛参加研究国画创的活动。之后，主办单位从三百余件作品中选出三十二件作品出版《国画作品选集》，柳子谷的作品《春雨》选入此集。此时柳子谷的心情空前舒畅。其间柳子谷并与王雪涛合作《草丛中的雏鸡》，与郭沫若合作《白绶带与竹》。

1962--1966年  在教学中子谷鲜明地阐述了自己的艺术见解。其要点有：

  1.爱国主义、人道主义一切正直画家的创作主题，作品应直面时代、社会和人生，力求三真，即景真、情真、理真。

  2 人品与画品的统一，是对画家个人修养的基本要求，画家必须身体力行，为人师表。

   3 人生有限，艺术永恒。只有在地狱之门具有永不退缩的敬业精神，厚积薄发，才能叩开艺术之门。艺术上要靠功力，不要靠运气。成功的机遇只给那些有功力的进取者。

    4 高超的艺术是难学的，易学的多不是高超的。要知难而进，前人未走过的路要勇于探索。

    5中国画讲究诗、书 、画、 印、裱统一，其中以“画”为主。中国画要重视笔墨，“运笔动态用墨方法”是中国画的精髓。“神”以“形”立，“形”以“神”贵。在绘画艺术上，提倡“诗情与画意结合，”雅俗共赏。  

1966-1978年  子谷未的机会发表作品和参加社会活动。

1976年   作论画诗：“艺术自然孰为美，江山如画画如真，来从生活高生活，人定胜天天逊人。”作论画诗：“潜移默化艺术好，灵魂改造工程师。”

1979年  哈尔滨松花江画廊对外展销美术作品，子谷所作《雨后茂竹》引起日本国际贸易促进会副会长中田庆雄先生的极大兴趣，一再希望子谷的全部作品运往日本展出。

1980年 《中国新闻》发表了子谷所写遥寄台湾旧好的文章《故园春色好，头白也归栖》，韩发表了记者的采访文章《岭南派老画家柳子谷近况》。同年，中央人民广播电台《爱国一家》栏目播发了子谷撰写的文章《怀念画师张大千》及《回忆好友张目寒先生》。

同年  作自己的座右铭“寻理应求水落石出，争鸣不虑火烧身。”

1981年  有关同行邀子谷担任安徽“皖南画院”名誉院长。

同年  张大千托香港“山东同乡会”友人来济探望子谷并索画。

同年 山东统战部门将子谷肖像及作品印成彩色图片《画苑老翁忆故旧》，用于对港台的宣传。

1982年  湖南人民出版社出版《中国艺术家辞典》，辑录了子谷的条目。

1983年  刘海粟夫妇应山东有关部门之邀来济南做客时约见子谷，并赠条幅一桢：“青山不老松长翠，雪压霜欺只枉然”。子谷送刘老《竹鸡图》，题词：《画祝海粟老师长寿》。

1984年 山东美术出版社出版《柳子谷画选》。

同年  《山东画报》、《大众日报》、《光明日报》、《解放日报》、《新民晚报》、《济南日报》等报刊陆续评价柳子谷先生及其作品。

1985年  山东电视台、辽宁电视台分别拍摄、播放专题片《柳子谷的绘画艺术》。

同年  子谷为江西人民出版社出版的《玉山县志》题写书名和题词。

同年  香港《文汇报》及澳大利亚《海外风》均发专刊介绍子谷。

同年  《人民日报》、《光明日报》、《文汇报》、《解放军画报》、《解放军报》以及中央电视台、中央人民广播电台等中央及其他地方新闻机构，相继报道了子谷将《抗美援朝战争画卷》献给中国革命军事博物馆收藏的消息。该画卷被誉为“我国最长的、在世界上也是罕见的反应战争历史的巨幅画卷。”

同年  作《巨松图》，画面题句“天欲坠，赖以拄其间”，赠当年军委主席邓小平同志。

同年  挂历《柳子谷作品选》出版，《中国日报》等重要新闻单位陆续向子谷约稿，索画。

1986年元月  子谷向边防战士献画的消息见报。

同月12日晚接见《解放军报》记者采访，畅谈两个小时；午夜，无病而终，享年85岁。

柳先生是继郑板桥之后独树一帜的现代兰竹大师且在山水人物花鸟等诸方面，艺术造诣精深，创业成就卓著，早在三十年代即于徐悲鸿、张书旂傅抱石、赵少昂等齐名画界。并与徐悲鸿、张书 旂并称金陵三杰，1996年其弟子子女与山东艺术学院，在北京、山东举办了先生谢世10周年纪念展览，在国内外引起轰动，乔石、姜春云、程思远、肖克、洪学智、迟浩田等中央领导前往观展并题书祝贺。现从《谈画未敢忘子谷》一书中摘录部分题句：
徐悲鸿：画竹圣手；真气远出；妙造自然；画到蒙蒙翠欲滴，先生墨妙耐寻思
于右任：英雄气概美人姿；......子谷勉之，图画当兴矣
陈立夫：寄妙理于素幅，出新意于毫端，艺成名高，永为世范
蔡元培：坚贞君子节，正直古人风
吴雅辉：接武荆关，并美三王
张书旂 ：工而不滞，写而不流，惟妙惟肖，雄秀兼至
柳霖：万方多难寸心苦，一代艺人百里侯
关山月：丹青留史册
欧阳中石：挥毫落墨书灵府，铸古熔今见匠心
陈大羽：柳色青翠，兰竹清芬
肖克：华夏文物寄丹青
洪学智：血火写丹青，铁躯捍正义
钱君陶：清风高节

<<收藏》总第90期，（2000·6期）中国画百年回眸中记载：“柳子谷在民国时期潇洒江湖，风流画坛，解放后却销声匿迹。柳子谷是一个“全能型”的画家，山水、花鸟、人物皆精，诗书修养全面，文人气息浓厚，尤善画竹，蔡元培称其“画竹圣手”，徐悲鸿赞其竹“画到朦胧翠欲滴，先生墨妙耐思寻”。那时，柳在南京与徐悲鸿、张书旗并称“金陵三画家”。”